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童书展·对话 《地图》作者:好童书应该给人惊喜遗憾的是我们经

  ·米热林斯基的T恤上有一行英文“我愿意相信”,是一匹插上翅膀的飞马。参加童书展是这位1982年出生的波兰插画家第一次来到中国、来到上海, 妻子亚历山德拉·米热林斯卡与他形影不离,正如他们俩的名字总是一前一后出现在书的封面上。这对“80后”波兰艺术家夫妇笔下创造了近年中国童书市场引人注目的“爆款”,从《地图(人文版)》到《地下·水下》《太空》,这组被称为“陆海空三部曲”的个人风格明显的手绘绘本俘获了无数小读者的心。

  今年童书展,和亚历山德拉带来了新作《不可思议的发明》,延续一贯的手绘风格,生动描绘了人类历史上一些非常有趣的发明创造,有些虽然并未投入应用,但却充满了大胆的创意。和“陆海空三部曲”的图文都出自二人之手不同,《不可思议的发明》是他们为其他作家的文本配图的作品,“我们之所以愿意画这部作品,是因为其中讲述的内容非常有意思,不管那些不可思议的发明最终有没有在现实中应用,但它们确确实实体现了人类的创造力。我们相信,创造力是应该带给孩子最重要的东西之一。”

  和亚历山德拉参加“插画的想象之美”蒲公英插画家论坛,讲述自己的创作。

  上观新闻:中国读者都是从《地图(人文版)》认识你们的,这本绘本在中国的销量已经超过了100万册。在全世界范围,这本书都取得了很大的成功。在创作这部作品之前,你们预料到它会这样受欢迎吗?

  亚历山德拉、:我们当然没有想过它会这样成功。画到一半的时候,我们把画稿交给出版社的编辑看,当时市场上还没有这个类型的作品,因此我们有把握,这本书出版后应该在波兰至少不会卖得太差,但它能在那么短的时间里,走遍包括中国在内的这么多国家,受到小读者的喜爱,这是我们完全没预料到的。

  上观新闻:你们的创作风格非常鲜明,非常统一的手绘风,一眼就能认出出自你们之手,加上科学类、非虚构类的题材,为什么会选择这样的创作方向?

  亚历山德拉、:我们是从《地图(人文版)》开始创作的,它是一部科普类的书,这决定了我们从这个角度介入创作。我们俩对这方面的题材都很感兴趣,自然的、科学的,不完全依靠感觉,而是要通过信息、知识的介绍,通过诚实、客观的查证,才能完成创作。就像看电影时,有些电影是根据真实故事改编的,我们就会对它背后的故事非常感兴趣,希望得到世界的。

  上观新闻:看你们的书,一会儿、一会儿入地,包罗万象,这些材料是如何获得的?

  亚历山德拉、:我们会大量阅读,现在互联网非常发达,我们也会在网上查很多东西。困难的部分不是搜集到这些材料,而是选择什么在书中呈现。比如《地图(人文版)》,每个国家都有那么多元素需要呈现在一幅画里,要怎么在这么多好玩的东西里选出大多数人都认可的部分,并把它们放在书里呢?当然,有一部分的选择有我们一些个人偏好在。

  上观新闻:《地图(人文版)》了传统的地图,让地图在查询性之外增加了阅读性,甚至让童书市场出现了一个新的“地图”类别,听说,也有出版社邀约你们再画一本中国版地图。

  亚历山德拉、:我们不想重复自己,因为一本书成功就去复制另一本书。在波兰,我们有自己的工作室,我们会去想,接下去两三年要做什么?一旦决定了,这两三年我们就会集中精力做这一件事情。

  亚历山德拉、:我们没有特别严格的分工,不会说文字归你,图画归我,所有文字和图画都是我们两个人一起完成的。当然,在某一天具体的创作时,可能会有一些分工,这部分由某个人完成,那么就会去专心完成这部分。

  亚历山德拉、:这本书和之前中国读者看到的几本不同,文字是由其他作家完成的,我们是为这本书配图。我们出版了20多本书,只有4本书是为其他作家配图的。之所以愿意接下这本书,是觉得书里的内容非常有意思,不管那些不可思议的发明最终有没有在现实中应用,但它们确确实实体现了人类的创造力,也有可能为未来的创造发明提供思。比如书里提到的达芬奇的一些非常古怪的想法,当时只是停留在模型阶段,但我们现在生活中使用的很多物品都有那些模型的影子。特别是对孩子来说,应该鼓励他们的不可思议的创造力。

  亚历山德拉、:我们90%的书是自己写文字、自己画画的。文字和图画是两种不同的语言,在创作过程中,我们会把其中一种语言当成另外一种语言的镜子,不断调整,创作图画时会对照文字,创作文字时也会参考图画,一步步达成整体的协调。如果文字和图画出自不同人之手,这种调整会更加剧烈一些,在《不可思议的发明》完成后,它和起初第一版的文字其实已经差别很大了。

  亚历山德拉、:我们不太会考虑这个问题。当然,有一些特定的书,比如有一本书叫《一天》,它还没有在中国出版,这本书是针对婴儿的,所以我们在创作时也会有特别的考虑。画《太空》这本书时,我们的想法就是给所有人看。

  我们不想把一本书界定为3岁以上,6岁以上,或是9岁以上。有些书会有特定的读者,我们也会基于某个年龄段创作,会想怎样使这个年龄段的孩子更容易接受,在画和写的时候,在语言和画面方面,会为这个年龄段的孩子更多考虑,但绝对没有一个特定的界限,不会被年龄段卡住。

  :因为创作童书,我们收集了很多童书,每天都在读。但大部分书让人失望,因为一本书除了故事和插画,除了可以从里面获得的信息外,还希望它能带来一些惊喜,这一点很重要。此外,书的设计、装帧等方面都要让人感到愉悦,读到这样的书会让我很开心。很不幸的是,大部分书不会给我这样的感觉,可能是我太挑剔了。

  亚历山德拉、:我们逛了展场,还不敢说对中国童书有多少了解,但看到了很多优秀的作者和插画家。在展场里,我们也看到了很多引进的书,是我们在自己国家就知道的书,都常好的品种。

  我们还没有很多时间出去逛,但已经吃到了很多好吃的东西。我们去了外滩,也看到了马两侧很多高楼大厦,上海给我们的感觉既熟悉又陌生,如果有机会,我们想更多地看看这里的普通人怎么生活,而不光是一些地标性的建筑。